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古琴的制作与阴阳学说

选材是个古老的话题,东汉蔡邕识良材制焦尾琴的故事被传为美谈。我做了个有趣的实验:把琴弦绷在书 桌及餐桌上,照样弹出宫商角徽羽,弹出散、泛、按之音。取自不同部位,得出不同音质,此实验说明任何一 种木材(或金属)都可拿来制琴,木质再劣,做得再差,绷上弦也不至于弹不出声音,但这声音的品质甚是悬 殊。怎样得到好的音质,选材是重要环节。古人斫琴上取桐木(阳),下取梓木(阴),以桐之柔配梓之刚, 以材之阴阳相合得音之刚柔相济。但我发现,制琴选材不一定拘泥于上桐下梓,好的杉木就胜过一般的桐木, 好的硬杂木同样胜过梓木。如今虽然良材难觅,但时刻留意必有所发现,我斫琴面板大都选自古旧老屋之梁 枋,底板则采用陈年色木、栎木、柳木及其它适合做乐器底板的硬树材。  

  怎样选材,依阴阳之理,有以下几个方面:  

  1. 选材六究:  

  一究质地,桐是桐,杉是杉。  

  二究尺寸,宜大不宜小,宜厚不宜薄。  

  三究生材令长(生材令:即树木生长年龄)。  

  四究熟材令长(熟材令:即树木砍下或做成物品的年龄)。  

  五究木纹,不取水云纹,当取木性条直者。  

  六究品质,腐朽、霉烂、虫蚀、疤节、木心、边材均不入选。  

  2. 辨材之阴阳  

  (1) 原材纵面辨天地(阴阳):原材(园木)辨天地较易,细头(天部即树梢)为阳,粗头(地部即树 根)为阴。  

  (2) 木材截面辨阴阳:观年轮早晚材,宽松色淡者为阳,紧密色深者为阴。  

  (3) 木材两端(两边)辨阴阳。  

  A.入水:仰者为阳,覆者为阴。  

  B.水湿:吸水多者为阴,少者为阳。  

  C.吹晾:先干者为阳,后干者为阴。  

  D.日晒片刻,取回室内,两手各按一头试之,温者为阳,凉者为阴。  

  E.叩声:清者为阳,浊者为阴。  

  F.观色:浅者为阳,深者为阴。  

  G.闻气:轻者为阳,重者为阴。  

  H.尝味:淡者为阳,浓者为阴。  

  I. 甲按:松者为阳,紧者为阴,  

  将以上数法综合辨材,材之阴阳层层展开一目了然。  

  3. 备材  

  任何旧材所剖之面均为新面,开得琴材毛胚置干燥处搁之一年,待木性稳定,方可制作。我曾得三百余年 前之古宅门槛木一断,麻栎质地,弦切材,将其制琴底,挖好腹腔后,搁之二月有余,板材中部竟隆起6--7厘 米的驼峰。细究木纹,此材原为一弯树,驼峰朝阳而长。我根据阴阳之理,将驼面(阳)朝地(阴),晚上置 露于家园中(白天取回),不加压力,观其动静,五、六天后果然回复平坦。此实为三百余年木性未改之证 明,也是以阴矫阳之明证。(反之以阳克阴同样适用) 


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